{"id":662,"date":"2019-10-05T18:47:56","date_gmt":"2019-10-05T16:47:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.dfkfilms.com\/?page_id=662"},"modified":"2025-11-09T22:42:04","modified_gmt":"2025-11-09T21:42:04","slug":"grundfragen-zur-evaluierung-von-filmprojekten","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.dfkfilms.com\/de\/training\/grundfragen-zur-evaluierung-von-filmprojekten\/","title":{"rendered":"Evaluierung von Storys und Drehb\u00fcchern"},"content":{"rendered":"<h6>Das Zuschauerpotential eines Films ist mit gro\u00dfer Sicherheit eruierbar, wenn wesentliche Voraussetzungen im Drehbuch erf\u00fcllt sind:<\/h6>\n<ul>\n<li>Ist die Grundidee \u00fcberzeugend und umfassend ausgearbeitet?<\/li>\n<li>Ist daraus eine interessante Geschichte entwickelt worden mit einer EINF\u00dcHRUNG, KONFRONTATIONEN-AUSEINANDERSETZUNGEN-K\u00c4MPFEN und einer \u00fcberzeugenden AUFL\u00d6SUNG? Kurz: Mit einem Anfang, einer Mitte und einem Ende. Ist die Geschichte also vollst\u00e4ndig und zu Ende erz\u00e4hlt?<\/li>\n<li>Sind die dramaturgischen Regeln beachtet und dort, wo die Geschichte es erlaubt, mit \u00fcberraschenden Wendungen gebrochen worden?<\/li>\n<li>Sind notwendige Substorys entwickelt worden, welche die Hauptgeschichte vorantreiben, kommentieren, erg\u00e4nzen, variieren und vertiefen?<\/li>\n<li>Ist die Art der filmischen Erz\u00e4hlung dem Plot und der Story angemessen?<\/li>\n<li>Wurden die Schl\u00fcsselszenen vollst\u00e4ndig ausgearbeitet und dramatisiert (Billy Wilder: &#8222;gemolken&#8220;)?<\/li>\n<li>Sind glaubw\u00fcrdige Figuren mit klaren und interessanten Charaktereigenschaften entwickelt worden?<\/li>\n<li>Ist die Hauptfigur identifikationsf\u00e4hig? Generiert sie Empathie? Hat sie ein Ziel oder gar penetrant keines und l\u00f6st Katastrophen aus?<\/li>\n<li>Ist die antagonistische Figur, sind die antagonistischen Kr\u00e4fte stark, gar \u00fcberm\u00e4chtig und lassen uns um die Hauptfigur bangen?<\/li>\n<li>Ist ein klar herausgearbeitetes Hauptthema mit universellem Potential vorhanden?<\/li>\n<li>Sind die Dialoge den Figuren angemessen (kurz) oder redet nur der Autor \/ die Autorin?<\/li>\n<li>Ist die erz\u00e4hlte Geschichte im Rahmen des geschaffenen Universums glaubw\u00fcrdig und \u00fcberzeugend?<\/li>\n<li>Wurden die vielf\u00e4ltigen M\u00f6glichkeiten des Einsatzes von Ironie genutzt?<\/li>\n<li>Hat sich ein Hauptgenre herausgesch\u00e4lt und ist der Mix mit den Subgenres gelungen?<\/li>\n<li>Ist die Erz\u00e4hlung filmisch? Wurde das filmische Potential genutzt und wurden angemessene Darstellungsl\u00f6sungen entwickelt?<\/li>\n<li>Hat die Hauptfigur etwas ganz Pers\u00f6nliches, Intimes gelernt und wir mit ihr?<\/li>\n<li>etc., etc.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Ohne positive und klare Beantwortung dieser Grundfragen ist der Flop vorprogrammiert. Fast das ganze Potential eines Filmprojektes steckt in seinem Drehbuch, das so lange ausgearbeitet werden muss, bis es der Film auf Papier ist. Aus einem schlechten Drehbuch kann kein erfolgreicher Film hergestellt werden. Mit einem guten Script besteht daf\u00fcr immerhin eine Chance von 50%.<\/p>\n<p>Mit unserer <a href=\"https:\/\/www.dfkfilms.com\/de\/script-service\/methode\/\">*40-Story-Events-Methode<\/a>, bei der das Drehbuch ohne inhaltliche Abstriche auf wenige Seiten zusammengefasst wird, zur eigentlichen Analyse, bei der die oben erw\u00e4hnten Fragen beantwortet werden, kann \u00fcber &#8222;gut&#8220; oder &#8222;schlecht&#8220; relativ objektiv entschieden werden. Von WHEN HARRY MET SALLY \u00fcber THELMA &amp; LOUISE bis zu AMERICAN BEAUTY hat sich das System bew\u00e4hrt. Unsere teuren, ausf\u00fchrlichen Analysen treffen zu 97 % ins Schwarze. Unsere g\u00fcnstigen, raschen, kurzen Einsch\u00e4tzungen haben immerhin noch eine Treffsicherheit von 78%.<\/p>\n<p>Das Um- oder Neuschreiben von negativ beurteilten Drehb\u00fcchern mit ungenutztem Potential ben\u00f6tigt zus\u00e4tzliche Mittel, die meist nicht ausgegeben werden. In Europa wird die Chance, mit relativ geringen Investitionen und dem Einsatz von erfahrenen Spezialisten viel zu erreichen und zu retten, meist vertan. Dies, obwohl wir uns in Europa oft viel relevanteren Storys zuwenden und dann bei der Umsetzung in einen Film auf Papier scheitern. Die Drehbuchentwicklung wird bei uns systematisch untersch\u00e4tzt, zu wenig unterst\u00fctzt, zeitlich zu kurz veranschlagt und vom Denken in mittelm\u00e4\u00dfigen TV-Formaten dominiert.<\/p>\n<p>F\u00fcr die Pr\u00e4produktion von Filmen m\u00fcssen in der Regel 10% des Gesamtbudgets investiert werden. Davon sollte die H\u00e4lfte in die Story- und Drehbuchentwicklung flie\u00dfen.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Oder in den Worten des gro\u00dfen Akira Kurosawa:<\/h3>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft wp-image-747\" src=\"https:\/\/www.dfkfilms.com\/de\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2019\/10\/akira-kurosawa-text-uebers-filmemachen2-e1570624557227-1024x878.jpg\" alt=\"\" width=\"500\" height=\"429\" srcset=\"https:\/\/www.dfkfilms.com\/de\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2019\/10\/akira-kurosawa-text-uebers-filmemachen2-e1570624557227-1024x878.jpg 1024w, https:\/\/www.dfkfilms.com\/de\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2019\/10\/akira-kurosawa-text-uebers-filmemachen2-e1570624557227-300x257.jpg 300w, https:\/\/www.dfkfilms.com\/de\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2019\/10\/akira-kurosawa-text-uebers-filmemachen2-e1570624557227-768x658.jpg 768w, https:\/\/www.dfkfilms.com\/de\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2019\/10\/akira-kurosawa-text-uebers-filmemachen2-e1570624557227.jpg 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px\" \/>Wenn ich einen neuen Film beginne, stelle ich mir zuerst vor, was ich tun w\u00fcrde, wenn es ein stummer Schwarzwei\u00dffilm w\u00e4re. Ich versuche, in die Zeit des Stummfilms zur\u00fcckzukehren. Damals beruhte die filmische Ausdruckskraft ausschlie\u00dflich auf dem Bild. Daraus ist der Film hervorgegangen, das ist sein Ursprung. Wenn man das vergisst, l\u00e4uft man Gefahr, die wahre Natur des Films zu verkennen. Ich bem\u00fche mich, in Gedanken immer wieder an den Ursprung zur\u00fcckzukehren. Ich glaube, f\u00fcr einen Filmemacher ist diese Haltung sehr wichtig.<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><em>Akira Kurosawa<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Das Zuschauerpotential eines Films ist mit gro\u00dfer Sicherheit eruierbar, wenn wesentliche Voraussetzungen im Drehbuch erf\u00fcllt sind: Ist die Grundidee \u00fcberzeugend und umfassend ausgearbeitet? 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